华语乐坛由台湾、内地及香港歌坛三足鼎立形成掎角之势，由外围东南亚的华语圈作为补充，从早期的藩镇割据，到中期的互通有无，再到当下的紧密联系，越来越趋于一个有机的整体形态。

上文中，我们讲过了台湾歌坛作为整个华语流行音乐风向标的发展轨迹，感兴趣的朋友可以移步阅读

台湾乐坛发展史——天王盛行、教父辈出的华语乐章

香港歌坛在整个华语流行音乐体系中，作为仅次于台湾乐坛的重要一脉，曾经的辉煌、今昔的落寞，同样值得我们记取。

上个世纪50年代起，各个行业的大批落难人才聚拢到香港，这个弹丸之地倚靠便捷的地缘优势和兼容并蓄的开放政策，稳据天时地利人和的因素，凭借码头经济和金融支撑迅速崛起，位列“亚洲四小龙”。

传承千年的中国文化，在这片曾被称为“文化荒漠”的港岛得以续命。粤语歌坛作为香港文化、娱乐产业中的一面旗帜，开始扬帆起航。

黎明前的混沌

从60年代香港兴起的第一次乐队潮，到70年代中叶正式确立乐坛秩序，中间的这段时间，我们称之为香港乐坛的蒙昧阶段。

在此期间，香港翻唱西洋歌曲的乐队盛行，同时还受到广东粤曲和台湾抒情小调的影响，几股音乐势力的交汇下，构成了香港乐坛黎明前夜的画面。

1乐队潮

60年代香港发生“五月风暴”，社会到处弥漫着不安定情绪。1964年，风靡全球的甲壳虫乐队访港后，躁动不安的年轻人纷纷抱起吉他，借用歌曲表达情绪抒发情感，这就是香港的第一次乐队潮。

乐队潮中的佼佼者：泰迪罗宾和他的花花公子、许冠杰和他的莲花乐队、谭咏麟和他的失败者乐队。

2粤曲风

粤曲作为粤语方言演唱的曲艺品种，属于粤剧分支，极具岭南特色，在香港地区影响甚殊。甚至早年的香港电影，都是以粤曲为蓝本出现。

3台湾流行曲

台湾以抒情小调为主打的流行曲，成熟期早于香港，所以台湾流行曲在早期的香港也特别有市场。

缔造港乐的两尊神

70年代中叶，香港建立起粤语歌坛秩序。许冠杰和顾嘉辉则是缔造香港歌坛的“绝代双骄”，世人皆尊许冠杰为“香港歌神”，其实顾嘉辉的贡献毫不逊色。

许冠杰用香港口语入歌，亦俚亦雅的创作风格嫁接古典与流行，是第一代香港歌神。顾嘉辉则深受广东粤曲影响，融汇传统音乐风格，韵味独到，被誉为香港乐坛的“音乐圣人”。

许冠杰沿袭西洋曲风，顾嘉辉则是粤曲传承人，两人分别创作的《鬼马双星》和《啼笑因缘》，被并举为香港粤语河南治癫痫病医院流行曲的肇始开端。

许冠杰以唱出小市民的心声见称，顾嘉辉则是香港影视音乐的奠基人，在他的影响下，电影和电视剧歌曲在香港乐坛牢牢占据着一席之地。

香港歌坛的第一次大繁荣

许冠杰和顾嘉辉联手建立起歌坛秩序后，粤语流行曲逐步走向正轨，七八十年代交替间，粤语歌坛出现了前所未有的大繁荣局面。

1979年，以十大中文金曲颁奖礼的举办为节点，香港歌坛迎来第一次盛世，不论是舞台上的歌手还是幕后音乐人，都人才济济，港乐就此迈入黄金年代。

殿堂歌手

罗文：乐坛“歌圣”，首开艺人举办个人演唱会的先河，舞台上大胆出位的表演风格比黄耀明、张国荣早出一个代际。并且是第一个将流行曲高度专业化的歌手。

林子祥：乐坛“歌隐”，铜喉铁肺的创作型歌者，兼具最男人的唱腔，放眼整个华语乐坛，估计没有一位歌手愿意与之飙高音，正宗版《男儿当自强》能把人唱的眼冒金星，粤语快歌能把人唱到断气！

徐小凤：小凤姐是香港不世出的殿堂歌手，梅艳芳早年凭借模仿她出位。小凤姐92年红馆演唱会破天荒的开到43场，这项记录至今无人打破，难怪发哥、华仔在她的演唱会上都要跪拜。

关正杰：早期粤语流行曲时代，演唱电影和电视剧主题曲的代表人物，80年代后期退出歌坛，90年代以“不想为领奖而减肥”为由，拒绝香港歌坛殿堂级荣誉金针奖。

甄妮：台湾出道的甄妮，是早期港台歌坛互通有无的代表人物，也是横跨两岸三地的第一位重量级歌手，她与罗文合作的83版《射雕英雄传》原声带，堪称经典绝唱。

创作天团

奥金宝：从十里洋场的上海滩，再到香港乐坛的崛起，菲律宾籍乐师与华语乐坛有着极深的渊源，奥进宝则是其中翘楚的代表人物。

黄霑：才华横溢，冠绝词曲的霑叔，一生创作了2000余首作品，曲作浩浩汤汤意蕴悠长，词作结合侠义精神与人生哲学，他是整个华语流行乐界的杰出代表。

卢国沾：凡有华人处，无不唱卢词！卢大侠填词的《万里长城永不倒》，被称为“中国人的脊梁”，他还关注社会民生，作品极富哲思。

郑国江：他与黄霑、卢国沾并称词坛三宗匠，作品隽永清新，诗情画意，是自然派的词人。

陈奕迅、容祖儿——港乐最后一块遮羞布

90年代中期，整个乐坛迎来一次技术革新。随着“卡拉OK”的兴起，听众对音乐的品质追求和敏感度逐渐降低，电子器乐取代录音室的真人团队，掌握数码电子合成器制作音乐成了音乐人的必修课，乐坛上早期的创作巨匠逐渐隐退。

90年代的四大天王时期，大家还在享受翻唱歌曲带来的红利，千禧年之后，香港歌坛创作不足的短板日益凸显。

有人说谢霆锋的横空出世终结了四大天王对乐坛的统治，其实不然，终结四大天王远非一个人的力量所能力及。应该说是一群人终结了四大天王，甚至包括台湾乐坛的任贤齐、张惠妹、周杰伦、孙燕姿。

千禧年之后，香港乐坛由盛转衰，成了大写加粗的“尴尬”。如今把持歌坛“霸主”位置的陈奕迅和容祖儿，俩人走红毯的年限都已经熬过了刘天王，但仍是香港乐坛颁奖礼上的奖项担当。

他们成了香港乐坛的最后一块遮羞布，揭开了，就真的颜面无存了。